Крым — полуостров необычайной красоты и богатейшей истории. Он представлен в фильме как уменьшенная копия планеты, как «живое сердце» Земли. В этом месте таится мощная энергия четырех стихий, здесь есть все; горы, море, леса, тропики, саванна, песчаные пустыни, болота, потухшие вулканы, соляные озера — такие космические пейзажи, которые вовсе не похожи на нашу планету. Съемки из космоса позволяют подчеркнуть планетарный масштаб повествования. Новые технологии демонстрируют недоступные человеческому глазу уникальные природные объекты и явления.
Сергей Дебижев родился в 1957 году в Ессентуках. Окончил Ленинградское художественное училище имени В. А. Серова, участвовал в многочисленных выставках, преподавал. В молодые годы у него было еще одно увлечение: Дебижев дружил с Виктором Цоем и Сергеем Курёхиным, снимал клипы для рок-музыкантов, и в итоге главным делом для него стал кинематограф. Дебижев получил известность после выхода на экран в 1992 году псевдодокументального фильма «Два капитана 2». Ныне в жанре мокьюментари работают многие мастера, а тогда лента, подававшая как реальные социальные события абсолютно вымышленную историю, стала заметным событием. Сергей Дебижев: «Псевдоисторический, псевдодокументальный подход до сих пор вполне актуален. Он дал возможность по-другому взглянуть и на хронику, и на подходы в документалистике в целом. Документальное кино — это мощнейший интеллектуальный инструмент воздействия на общество». На счету Дебижев десятки фильмов, и каждый он стремится превратить в яркую манифестацию своих взглядов и выразительных приёмов.
Несколько недель назад без лишней суеты была представлена новая денежная система, которая требует пристального рассмотрения. Лектро — новая валюта, которая решит проблемы человечества? English.
Вот ты, %username%, называешь армянина словом «ара» и думаешь, что он обидится? Щас! Армянину это даже лестно. Ара – один из самых известных и обожествляемых героев древней армянской истории, царь Араратского царства Урарту, известный как Ара Прекрасный (арм. Ара Гехецик). Жил он в IX веке до нашей эры и был настолько красивым, что Семирамида (арм. Шамирам), та самая царица Вавилона, захотела выйти за него замуж и отправила к нему послов–сватов с подарками. А Ару Вавилон не интересовал (преферанс и дамы у него были не хуже вавилонских), поэтому он ей отказал. Но настолько он был люб Семирамиде, что она решила взять его в мужья силой и отправила всю армию Вавилона на захват его страны со строжайшим приказом брать Ару живым. Но не всё всегда случается, как хотелось бы... Когда вавилонская армия перебила всё войско Урарту, возглавляемое самим царем Арой, выяснилось, что среди живых его нет. Был выслан спецотряд профессиональных «грабителей трупов» – мародёров, чтобы найти его тело среди гор трупов на поле боя, с чем они с успехом справились. Смертельно раненный Ара был найден, доставлен и умер на руках Семирамиды. Но для неё, адепта древних тайных культов, это проблемой не было: силой магии она призвала аралезов – духов в виде крылатых собак–волкодавов, которые могли возвращать павших героев к жизни, зализывая им раны (слово «аралез» происходит от армянских слов “иар” – беспрестанно и “лез-ум” – лизать. Да, армянский язык родственный русскому). Аралезы своё дело знали, и, как гласит легенда, Ара был воскрешен.
Хотя, согласно логическим и разумным объяснениям средневекового армянского историка Мовсеса Хоренаци, Ара не воскресал из мертвых, обстоятельства, о которых он упоминает, не оставляет никаких сомнений в том, что в оригинальном мифе он вернулся к жизни и продолжил мирно управлять армянским народом. И как пишет автор, когда тело Ары начало разлагаться, Семирамида одела одного из своих любовников, как Ара, и притворилась, что боги исполнили ее желание. Также она воздвигла этим богам статую в благодарность за благосклонность и успокоила армян, убедив их, что Ара жив, тем самым успокоив их и прекратив их попытки отомстить за царя.
По мотивам этой легенды написаны картины, трагедии, о нем писал даже Платон в своей «Республике», образ Ары является символом самоидентификации армян.
Давайте отвлечемся от судеб мира, тайных заговоров и просто вспомним хорошее. Ну хоть что-нибудь хорошее
Впрочем, вспомнить Ryuichi Sakamoto меня побудили как-раз грустные новости о смерти Дэвида Боуи. Целая эпоха связана с его именем. Так почему бы не сдуть с нее пыль и не вытащить на свет божий пару-другую произведений, к которым он приложил руку?
Начну с козырей: Счастливого рождества, Мистер Лоуренс. Если вы по какому-то недоразумению еще не видели этот фильм, то срочно найдите и посмотрите.
Одна вещь, которая поможет тебе выжить в случае апокалипсиса, зомби-восстания и всего такого прочего. Постарайся прикинься гусеницей.
Легким движением руки куртка превращается в спальный мешок, а спальный мешок легкими движениями превращается в одноместную палатку. В режиме палатки ты сильно будешь напоминать плоского раздавленного червяка.
Надо же. Столько лет, и не знал, что Веничка сам начитал свою книгу. Предполагал лишь, что было бы здорово — но, увы, значит, не судьба. Иначе мы ведь все давно б знали?
И ещё, фото его все обычно используют такие, а ведь написал «Москву—Петушки» он в 30 лет, в 1969–70.
— А между 63-м и 70-м было что-нибудь? — Вот тут был провал. Я слишком жил: кино, бабьё, et cetera.
It is better to be violent, if there is violence in our hearts, than to put on the cloak of nonviolence to cover impotence. Лучше быть жестокими, если ожесточены наши сердца, чем примерять покров ненасилия, скрывая под ним своё бессилие. — Цитаты из МахатмыГанди