А ведь когда-то Тувинская АССР была независимым государством, и даже выпускала свои почтовые марки.

Детские воспоминания о красочных марках Тувы вдохновили лауреата Нобелевской премии физика Ричарда Фейнмана и Ральфа Лейтона вначале на поиск контактов в Туве, а затем на посещение страны «вживую». Фейнман умер, так и не осуществив свою мечту, но Лейтон в конце концов добрался до Тувы.

22 июня 1941 года Великий Хурал Тувы единогласно принял решение об участии в войне вместе с Советским Союзом, и уже 25 июня Тува объявила войну Германии. Таким образом, Тува стала первым иностранным государством, официально выступившим союзником СССР против гитлеровской Германии. А в октябре 1944 года Тува вошла в состав СССР... Так что Республика Тува формально до сих пор находится в состоянии войны с Германией.

«И действительно, начиная с 20 века, художники порождают больше вопросов, чем ответов или хотя бы просто красивенького контента».

Умберто Эко однажды сказал, что «постмодернизм не фиксированное хронологическое явление, а некое духовное состояние... В этом смысле правомерна фраза, что у любой эпохи есть собственный постмодернизм... Если постмодернизм означает именно это, ясно, почему постмодернистами можно называть Стерна и Рабле и безусловно — Борхеса...»

Обязательно Кэрролла, немного Апулея, Свифта отчасти.

Гравюры Густава Доре к «Гаргантюа и Пантагрюэлю» и не только.

Гениальные идеи подсказывают себя сами. Вот, например, из чего сделать крышу сарая, чтобы она гарантированно не протекала? Правильно, из старой лодки. Ну а теперь, раз сарай из лодки — то пусть и изнутри его вид будет как из прогулочной яхты.

В Великобритании выбрали лучший сарай года.

Для жидкого космоса нужны крепкие скафандры.

И прошло 6 лет... И превратился этот милый розовый зайчик из просто мусорного и непонятного в совершеннейшего трэш-монстра.
Иногда художники не думают о будущем своих творений. Чистое искусство!

Представьте себе, что ваш друг говорит вам: «Завтра вылетаю на конференцию в Соединённые Государства Отечественного Правления, долгий перелёт, много часов, с пересадкой в Великой Стане Татуированных, в Холм-Крепости, но ничего, я всё равно рад, давненько я не бывал в Стране Целомудренного, Гонцы — мой любимый город, позагораю там на пляже, а вы будете мёрзнуть тут в своей Свято-Камнекрепости». О чём это он?.. Дело в том, что именно так на русский язык переводятся такие слова как Соединённые Штаты Америки, Великобритания, Лондон, Калифорния, Лос-Анджелес, Санкт-Петербург. А теперь представьте себе карту всего мира, на которой все названия переведены подобным образом. Есть такая карта! Правда, пока что она есть только в английском варианте, но, как мне кажется, большинству рысей она будет понятна, слова там все очень простые. Итак:

Европа, Британские острова, карта мира, плакат с картой мира, плакат с картой США.

Каждая карта сопровождается детальным перечнем всех названий, встречающихся на ней с указанием языка, с которого был сделан перевод и альтернативных вариантов перевода. Если есть варианты перевода, на карту был помещён только один, так что не обессудьте, если вы располагаете иными сведениями о значении того или иного топонима.

(Буду очень признателен, если кто-нибудь из рысей, сведущих в компьютерных делах найдёт способ эти карты оттуда да и повытягивать.)

Американская фотохудожница Сабрина Перлман впечатлилась богатым внутренним миром стрелковых боеприпасов, и предлагает сделать то же и вам на страницах своего сайта. Ни калибров, ни характеристик, ни описаний, конечно же, нет. Но, думаю, мы сможем это девушке простить.

"Больше, чем железо, больше свинца, больше, чем золото мне нужно
электричество.
Мне это нужно больше, чем баранина, или свинина, или салат, или огурец.
Мне это нужно для моей мечты".

Racter (сокращенно от raconteur — рассказчик) это компьютерная программа, написанная в начале 80-х программистом Уильямом Чемберленом (на фото) при помощи коллеги Томаса Эттера. Она была задумана и выполнена, как генератор текста, подчиняющийся логике, правилам языка, но в то же время с большим набором случайных параметров.
«Проза — формальный обмен опытом писателя и читателей, реальных и воображаемых» — пишет автор программы. «Предположим, что мы каким-то образом организуем производство прозы, которая никоим образом не зависит от человеческого опыта. На что это будет похоже?»