Литературный акт

Есть базовые акты, лежащие в основе всего многообразия прочих. Это акт чистого восприятия мира и акт осмысления мира. Первый невербален, а второй уже весьма. Это, по сути, литературный акт.

Потому что литература — это, не как принято думать, такой бизнес по написанию жвачки для мозгов, её выгодной продажи и последующего потребления — а система правил, по которым мы должны осмысливать мир. Малейшее нарушение этих пока ещё в большинстве своём неписаных правил (ну нет руководств, как писать хорошие книги, хотя есть мемуары хороших писателей и околоиздательские исследования, освещающие скорее техническую сторону вопроса) ведёт к ошибкам в построении картины мира внутри себя, и нет ничего опаснее этого. Отсюда должны, а не можем или предпочитаем в силу своих эстетских склонностей там.Ну, есть ещё минимум третий базовый акт — акт взаимодействия людей друг с другом, включающий вообще всё, чем в основном так увлечено человечество: общение, любовь, войны... Он интересен тем, что в нём мы всякий раз пытаемся совместить несовместимое, прыгнуть за пределы возможностей: обеспечить полную передачу смысла другим без его потери в силу того, что их мышление устроено может быть и на тех же принципах, но, будучи системой саморазвивающейся, самовыстраивающейся, отличается весьма существенно. Но не о нём сейчас речь. Хоть он и сопряжён тесно с литературным актом — ведь мы используем вербальное нотирование не только чтобы прояснить себе что-то, но и чтобы объяснить другим.

Но зачем же записывать то, что проработано литературно внутри, сугубо для себя? Чтобы длить это во времени. Потому что даже сам через месяц будешь уже настроен совсем по-другому. Будешь воспринимать всё несколько с другими акцентами и обертонами. Такова подвижная природа человеческого сознания. И некоторые вещи, раз обретённые, имеет смысл сохранять для себя же через записанный литературный акт.

На рубеже XXI века интернет уничтожил литературное творчество как индустрию, в которой заняты капиталы, чаяния людей, их готовность посвящать этому свой труд. Всё, что существует в литературе сейчас — это по инерции, на излёте. Потому что потребители, читавшие раньше книги от скуки, развлекая себя в стоячем воздухе в целом не творческого, а механистичного мира (если смотреть на него в скорости нашего в нём быстротечного пребывания, хотя в более спокойном ритме он вполне себе увлекателен, нов и оригинален, и всякий раз как выкинет что-то невиданное прежде), где по большей части ничего нового не происходит, и уж тем меньше происходит интересного или там хотя бы хорошего — теперь черпают это из этого нового коммуникационного поля. Несмотря даже на зачастую низкое качество, сильную зашумлённость информации, размещённой там, по сравнению с прежней моделью — книгами. Ну так и тем лучше, может быть? Литературный акт очищен от наносного. Он теперь сам по себе и сам для себя. Это отсеивает тысячи писателей ради денег. Писать ради денег — это как создавать музыку ради денег... Или любить ради денег.

А насчет творчества... рок-н-ролл надо запретить под страхом уничтожения на месте. И вот ежели кто и решится в таком случае петь — то это будет НАСТОЯЩЕЕ.